最近，“五一”檔電影《給阿嬤的情書》被越來越多觀眾“含淚推薦”。不是大投資、大制作，沒有強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)特效，主演也多是第一次拍電影……這部潮汕方言電影，憑著好口碑一路逆襲，為當(dāng)下電影市場注入信心。

如今注意力已成為稀缺資源，各種“爆款公式”面前，觀眾喜好被看作最難破解的謎題之一。在對《給阿嬤的情書》“刷屏”的好評中，不止一位觀眾感慨為劇情“哭了半包紙巾”。到底是什么讓觀眾為之動情？

因為故事的“輕”與“重”。年輕的鄭木生遠(yuǎn)赴海外謀生，靠著一封封僑批，傳遞平安；謝南枝在鄭木生離世后，以一己之力撐起兩個遠(yuǎn)隔山海的家庭，繼續(xù)以鄭木生的名義給他的妻子葉淑柔寄送僑批……《給阿嬤的情書》講了一段僑鄉(xiāng)記憶，描述命運(yùn)不作英雄式悲歌，刻畫人物不撒工業(yè)式糖精，細(xì)膩的情感、克制的表達(dá)，看似傳統(tǒng)卻很日常。而最深的觸動，往往就在最平靜的瞬間。就像故事的結(jié)尾，如咕咚一聲，在平靜水面漾出一圈圈漣漪，“輕”得仿佛一聲嘆息，卻重重落在觀眾心里。在“輕”與“重”之間，戳中人的不是編織故事的技法，而是對生活本身的尊重。

還因為情義無價的內(nèi)核。僑批，是鄉(xiāng)愁，是羈絆，是割不斷的文化血脈?！督o阿嬤的情書》里那一份長達(dá)18年的守護(hù)，寫透潮汕人的俠義與善意。戲里深描“情義無價”4個字，戲外又何嘗不是呢！導(dǎo)演藍(lán)鴻春是土生土長的潮汕人，創(chuàng)作3部潮汕方言電影，《給阿嬤的情書》就“長”在他的生命里。故事里的南枝、淑柔、木生，源自他持續(xù)多年、對數(shù)百個家庭的田野調(diào)查，也有至親的影子。人間煙火之所以蓬勃，人格風(fēng)骨之所以后勁十足，是因為創(chuàng)作者走過足夠遠(yuǎn)的路、見過足夠多的人、聽過足夠多的故事，也因為寫自己相信的、拍自己想拍的、深耕自己熟悉的。情義無價，說到底是極致的真誠、極致的熱愛。觀眾灑下的淚水，說到底是對情義本身的認(rèn)同。

更因為創(chuàng)作者的“笨拙”。沒有專業(yè)的表演技巧，就用最樸實、最真摯的情感去演活人物；沒有渲染和煽情，就用最質(zhì)樸的鏡頭、最真誠的敘事去叩擊人心。全片從導(dǎo)演到編劇到演員，完完全全把自己交給作品，而不是數(shù)據(jù)、公式與噱頭。真心可以換真心，“笨”辦法也是有效的好辦法。

快節(jié)奏的時代，創(chuàng)作者和觀眾似乎都在失去耐心。有人感慨：“算法”或?qū)⒋┩敢磺袆?chuàng)作規(guī)律?！督o阿嬤的情書》卻讓我們看到，中國電影不缺好故事，也不缺新生的創(chuàng)作力量，只要真心足夠滾燙，觀眾不會拒絕好作品，只要光影所投射的是人類的至真至誠和永恒向往，好故事不會缺少叫好與掌聲。